Trabalhos Aprovados 2021

Ficha do Proponente

Proponente

Daniel Feix (UFRGS)

Minicurrículo

Doutorando pela UFRGS (ingresso em 2021) com o projeto de tese “De Capitão Nascimento a Jair Bolsonaro: sintomas do fascismo no cinema brasileiro 2007-2018”. Mestre em Comunicação pela PUCRS (2019) com dissertação sobre o documentário brasileiro contemporâneo. Jornalista e crítico de cinema (jornal Zero Hora) com atuação em Porto Alegre (RS). Autor da biografia “Teixeirinha – Coração do Brasil” (Ed. Diadorim, 2019). Lattes: http://lattes.cnpq.br/6844155295030442.

Ficha do Trabalho

Título

Cartografia do fascismo no cinema brasileiro pré-Bolsonaro

Resumo

Este trabalho visa apresentar a pesquisa de doutorado iniciada em 2021 sobre a sintomatologia do fascismo nos longas-metragens brasileiros entre Tropa de Elite (2007), de José Padilha, e a eleição de Jair Bolsonaro (2018). Admitindo-se que o cinema, conforme Kracauer, antecipa sentimentos coletivos ainda não desvelados situados na dimensão do subconsciente, propõe-se uma cartografia a partir de grupos de filmes que carregam sintomas do ideário fascista a ser contemplado pelo bolsonarismo.

Resumo expandido

Como demonstrou Kracauer, o cinema alemão dos anos 1920 tornou possível perceber o quanto naquele instante cultuava-se o autoritarismo e falsificavam-se períodos do passado (a Idade Média), o que, segundo pesquisadores do fascismo como Eatwell (2003), Griffin (2008), Paxton (2007) e Payne (1980) constituem dois sintomas do ideário fascista.

A visão de Kracauer (1997) de que a realidade fragmentada é reconstituída e por isso redimida no cinema vai ao encontro da de Didi-Huberman (2018), que vislumbra no registro fílmico, mais do que uma função reveladora, “uma disfunção, uma doença crônica” (p. 26) à medida que traz à luz o que estava à sombra. Revelar é, em parte, apontar as enfermidades de uma sociedade – o que justifica o “mal-estar permanente da cultura visual” (p. 26), aponta Didi-Huberman, ressaltando que “nunca antes a imagem se impôs tanto no nosso universo estético, técnico, cotidiano, político e histórico” (p. 27).

É o cinema, mais do que nunca, que pode iluminar doenças que estão à sombra e, por isso, a ponto de aflorar na sociedade.

A partir dessas premissas, iniciei o doutorado em 2021 buscando cartografar os sintomas do bolsonarismo dados a ver pelos filmes anteriores à eleição de 2018. Concentrado nos longas-metragens pós-Tropa de Elite (2007), de José Padilha – longa amplamente estudado pelo culto à violência do Estado, característica basilar do ideário fascista –, comecei a montar grupos de produções de acordo com o sintoma do fascismo detectado. É parte do trabalho a validação extemporânea do conceito de fascismo (ou seja, que persiste fora do contexto de origem, a Itália do período Entre-Guerras), confirmada por Griffin com o termo “fascismo genérico” (2015), assim como a forma que esse fascismo genérico adquire no Brasil, desembocando no bolsonarismo (trabalhado por Finchelstein, que aponta Jair Bolsonaro como exemplo de “líder pós-fascista” [2017]). Os grupos de filmes, que seguem princípios da cartografia estabelecidos por Deleuze & Guattari (1995-1997), Kastrup (2009) e Rollnik (1989), serão organizados conforme os sintomas do fascismo genérico brasileiro, ou seja, o bolsonarismo.

Já esbocei alguns desses grupos. Como o objetivo aqui é apresentar a pesquisa como um todo, anteciparei só um: o dos filmes que escancaram o desconforto de classes elevadas com a mobilidade social de minorias, de pessoas de extratificação baixa ou não pertencentes à elite tradicional. No ideário fascista, a mobilidade é vetada, não raro respondida com violência. A tensão da convivência entre esses diferentes está refletida, de modos distintos, entre outros, em Casa grande (2014), de Felipe Barbosa, O som ao redor (2013), de Kleber Mendonça Filho, e Que horas ela volta? (2015), de Anna Muylaert.

Filmes “de favela” do período desvelam tensionamento parecido, apresentando o “diferente” como perigoso, ameaçador. Mas a divisão da sociedade entre “nós” e “eles” (Stanley, 2020) é outro sintoma fascista e estará contemplado em outro grupo – a semelhança entre os grupos se mostra uma marca da pesquisa, o que é corroborado pelos pressupostos da cartografia.

Das comédias apoiadas em estereótipos que reforçam a masculinidade tóxica como resposta à ansiedade sexual típica das sociedades fascistas aos documentários sobre os sonhos de dignificação de pobres ou minorias, o cinema nacional apresenta-se profícuo ao antever o bolsonarismo. Isso posso afirmar desde já.

Bibliografia

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