Ficha do Proponente
Proponente
- Maria Cristina Couto Melo (Unicamp)
Minicurrículo
- Maria Cristina Couto Melo é doutoranda pelo programa de Pós-graduação em Multimeios da Universidade Estadual de Campinas, no qual procura compreender as transformações do pensamento sobre cinema independente brasileiro, desenvolvendo a pesquisa intitulada “Propostas possíveis para o cinema independente no Brasil (1952-2001)” sob orientação do Prof. Dr. Alfredo Suppia.
Ficha do Trabalho
Título
- Os intelectuais e o pensamento cinematográfico independente brasileiro
Resumo
- O pensamento cinematográfico independente brasileiro possui estreita relação com os teóricos e críticos cinematográficos e com a “tomada de posição” dos realizadores em defesa da existência de uma prática cinematográfica contraposta à dominação estética e mercadológica do cinema estrangeiro. O presente trabalho propõe a reflexão a respeito de sua conformidade como grupo de intelectuais e qual foi o lugar ocupado por eles no período de 1952 a 2001.
Resumo expandido
- O pensamento sobre cinema independente no Brasil aponta para a reflexão sobre quais são os grupos que estiveram envolvidos na atividade cinematográfica e em que medida sua atuação foi determinante para a elaboração e transformação da noção de cinema independente. Nesse sentido, a discussão a respeito da figura do intelectual possibilita o adensamento da compreensão dos realizadores, críticos, historiadores, e teóricos do cinema brasileiro como um grupo não homogêneo que esteve envolvido no desenvolvimento desse pensamento.
A “tomada de posição do intelectual” (Sartre, 1994) se apresenta na medida em que a corporação cinematográfica ao longo do desenvolvimento da atividade no Brasil apresentou uma posição de resistência e defesa do cinema nacional em relação à dominação estética e de mercado do cinema mainstream. O cinema independente e as reflexões desenvolvidas em relação a esse cinema foram decisivos no sentido de busca de uma legitimidade de representação do nacional no cinema e de propostas de modos alternativos de produção que se adequassem ao contexto político e econômico.
Nesse sentido, o reconhecimento do cinema nacional enquanto produção ocupada, subdesenvolvida, problematizada por Paulo Emílio Salles Gomes (1980), de origem burguesa, inserida na lógica de mercado, e a compreensão do sistema cinematográfico como a integração cíclica dos setores de produção, distribuição e exibição, que precisa efetivar o sistema autor-obra-público, resultou na crítica da dominação do cinema nacional e no engajamento em busca de soluções (ainda que essas propostas não tenham alcançado seus objetivos de maneira efetiva).
Segundo Autran (2003) a realização do I Congresso Paulista de Cinema Brasileiro e do I Congresso Nacional do Cinema Brasileiro, ambos 1952, foi um primeiro momento em que isso se consolida. Durante os Congressos, a defesa das teses de Alex Viany, Rodolfo Nanni, Mário Civelli, Nelson Pereira dos Santos, entre outros é determinante na definição do independentismo cinematográfico da década de 1950 (Galvão, 1980).
Nas décadas seguintes, com os movimentos do Cinema Novo e Cinema Marginal, a ideia de cinema independente e as relações implicadas em suas práticas se modificam. Na década de 1960, a epítome do pensamento cinematográfico independente pode ser encontrada nas posições de Glauber Rocha na primeira fase do Cinema Novo (Rocha, 2003) e no âmbito do chamado Cinema Marginal, as produções de Jairo Ferreira, Rogério Sganzerla e Ozualdo Candeias destacam a defesa e realização de filmes que se posicionavam à margem dos sistemas consolidados de produção, distribuição, exibição e representação estética.
O surgimento da Embrafilme a partir de 1969 e a atuação da empresa nas décadas seguintes foram marcadas pela participação efetiva de membros da corporação cinematográfica, sobretudo a partir de 1974, com a gestão de Roberto Farias à frente da Embrafilme.
No contexto das décadas seguintes, com a reestruturação da atividade cinematográfica após o fechamento definitivo da Embrafilme em 1990, a noção de cinema independente é transformada e, novamente, os intelectuais possuíram participação direta nas discussões relativas à atividade cinematográfica, com a realização do III Congresso Brasileiro de Cinema e da formação do GEDIC (Grupo Executivo de Desenvolvimento da Indústria Cinematográfica) em 2000, além da criação da Ancine (Agência Nacional de Cinema) em 2001, que consolida a política cinematográfica desenvolvida desde a extinção da Embrafilme.
Dessa forma, propõe-se a reflexão sobre a questão da presença da corporação cinematográfica como grupos de intelectuais articulando sua participação na elaboração do pensamento cinematográfico independente, identificando quais foram as relações que se desenvolveram entre os diferentes grupos e linhas de abordagem, no período que corresponde ao início da década de 1950, momento inicial das reflexões sobre o cinema independente brasileiro, a 2001.
Bibliografia
- AUTRAN, Arthur. Alex Viany: crítico e historiador. São Paulo: Perspective; Rio de Janeiro: Petrobrás, 2003.
BUTCHER, Pedro. Cinema brasileiro hoje. São Paulo: Publifolha, 2005.
GALVÃO, Maria Rita. “O desenvolvimento das ideias sobre Cinema Independente”. Cadernos da Cinemateca. n°4. São Paulo, 1980.
_______________. Burguesia e Cinema: o caso Vera Cruz. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira , 1981.
GOMES, Paulo Emílio Salles. Cinema: trajetória no subdesenvolvimento. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1980.
__________________. Uma situação colonial? (Org.) Carlos Augusto Calil. São Paulo: Companhia das letras, 2016.
GRAMSCI, Antonio. Os intelectuais e a organização da cultura. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1985.
ROCHA, Glauber. Revisão crítica do cinema brasileiro. São Paulo: Cosac & Naify, 2003.
SARTRE, Jean-Paul. Em defesa dos intelectuais. São Paulo: Ática, 1994.
VIANY, Alex. O processo do Cinema Novo. (Org.) José Carlos Avellar. Rio de Janeiro: Aeroplano, 1999.